楊光士的評價心得21315 簡秀玲的評價心得－倪美珍的推薦評比好物

小說里的人物之所以美好，就是因為它是虛擬的、夢想中的、朦朦朧朧的。一旦小說中的人物走到現實世界中來，所有的憧憬可能會被擊打得粉碎，也可能綻放得絢爛無比。相信在讀完一本書后，讀者心中總會對某個人物擁有深刻的印象，他或許是謙謙公子、溫潤如玉，或許是大家閨秀、頑皮刁蠻。在自己的腦海中，讀者可以盡情地想象主要人物的外貌、性格、形象、氣質等，以及他與別人不同的特質。如果某天見到了小說里的人物，那不是驚喜就是驚嚇。如果超出讀者的心理預期，那就皆大歡喜，證明小說里的美好形象在世間也是可能存在的。如果與讀者的想象和審美不符，那還是相見不如懷念，就保留最初模模糊糊、若即若離的感覺吧。自己的感覺，還是自己最明白，相信你內心的聲音會給出答案。 +10我喜歡

作者/裴仁華潘娘三十歲守寡，守寡后的潘娘雙唇緊閉，潘娘那不啟封的雙唇如一枚杏仁。潘娘的臉很吸引男人的目光，但潘娘回敬男人的目光如冬天的寒冰！潘娘冷淡男人是因為有海兒，海兒比她自己的命更重要，她不讓她的海兒受到絲毫欺視，潘娘因此而忍受孤獨和寂寞，潘娘孤獨寂寞了二十年。潘娘在病榻上躺了四年，她的雙腿和右手已經癱瘓，左手可動但不靈便。潘娘剛癱瘓時大隊支書屢屢上門要她住進養老院，可潘娘死守著那句話：養老院是養孤寡老人的，我有兒子，我不去。支書無奈，只好派人輪流照顧她。潘娘的腿是因為救她的海兒才癱瘓的，那年海兒十歲，因高燒不退，潘娘在送海兒去公社醫院途中拖拉機因大雨路滑翻入溝底，為了救海兒，潘娘將海兒護入前胸，而她自己則砸斷了雙腿。經治療，潘娘跛行了多年，但后來便臥床不起。病榻就在窗邊，窗外斜立著一棵歪脖子苦楝樹，它是潘娘親手栽的，五年多了，按常規，該成材了，可這棵苦棟樹才茶盅口那么粗，因干旱，存留在樹枝上的葉子寥寥無幾，那葉兒在微風中無力地扇動著，如扇動翅膀的黃蝴蝶。依附在苦棟樹桿上的是絲瓜架，潘娘睜開眼便可看到它，這攀爬在架上的絲瓜藤，種子是她海兒從勞改農場培育出來的新品種，能結一米多長的絲瓜，因為他的發明，獲得減刑獎勵。今年絲瓜開花時節，海兒就能回來。這些是海兒信上說的。潘娘叫人松了土，并扶著她親自種下瓜籽。潘娘不知這新品種能結出什么樣的瓜，她睜著眼看著它一天天地往上長，看著它探著頭爬上了架子，并竄綠了整個框架，按季節，早該結出絲瓜了。可四十余天不見雨絲，綠了的葉子又一片片地枯黃，一片片地從藤上往下掉，那藤首在如火的太陽下蔫垂著，掙扎著，潘娘望著瓜藤，心如火焚，再不下雨，這絲瓜定然干竭。雨、雨呀，潘娘腦子盼，心在喊！天無絕人之路，雨終于盼下來了，下了一夜一天。雨硬了藤徑，輸展了葉片，一根根藤首向上翹了起來。潘娘憑長期種地的經驗，絲瓜是在夜里開花的。潘娘沿著藤徑一根一根地找，終于在一張葉片腋下發現了花乳，起先，潘娘怕是自己眼發花，便睜開眼皮使勁眨了幾下，然后瞇著眼皮把光線集中射在那一點上，她看清了，那的確是個花乳。當潘娘精心用眼光掃著瓜藤，發現每根藤上都有花乳時，潘娘感覺那花乳不是長在藤上，而是長在她心里。絲瓜終于開花了，她的海兒就要回來了！潘娘感覺此時是一生最舒心的時刻。她那皮包骨頭的臉顯出了笑顏，她帶著這笑顏永恒地告別了窗外的那種歪脖子苦楝樹，告別了不愿瞑目的已露出花乳的新品種絲瓜！ +10我喜歡

鐵城，真名余德成。重慶市長壽區人，大專學歷。微小說釋懷老王少言寡語、不善言辭，是街坊鄰居和親朋好友一致認同的、徹頭徹尾的悶聲。5月20日那天晚上，老王從武隆回到重慶，一進家門，看到妻子擺好的一大桌飯菜，十分高興地喊了女兒幾次吃飯，女兒在書房直說忙得不得了叫他自己先吃。兩三個月才回家一次，本想一家老少熱熱鬧鬧聚個餐的老王，頓時火冒三丈，像一串被點燃的“干炮”，砰砰砰砰地“炸”了好大一陣子，把女兒和妻子、包括剛上小學的孫女兒都“炸”得暈頭轉向、云里霧里地丈二和尚摸不著頭腦！第二天一大早，余火未消的老王倆口子，便與二十年前的幾個同事一道，驅車六七十公里，到壽湖區去拜見一個事業有成的企業界老友。為不過早打擾百忙中的老友，老王一行你好我好大家好之后，便開心滿滿地在鳥語花香、綠樹成蔭的鑫邁良緣農旅生態產業園的景觀大道上散步。大家又一番那年你怎樣、我怎樣以及他們又怎樣；這些事、那些事，還有那些那些事地神吹武吹了一陣之后，留一頭披肩長發，穿一身黑色衣褲，身材勻稱、能說會道，從辦公室主任崗上退休的武萍突然話鋒一轉，向個頭矮小，微胖精干的羅媛問道：“羅姐，你那一對寶貝兒女，經常回家看望你們嗎？” 羅媛聽這一問，先前滿是笑意的臉立馬就垮了下來，豪無底氣地答道：“看望我們？別個比國務院總理還忙！一年半載不見人影不說，連電話都懶得打一個。” 旁邊稍顯年長，手、腳十分麻利的江曉玲一聽，趕忙接住羅媛的話茬：“都差不多，我那個報仇兒呀更不一樣！他是無事不登三寶殿，回家不是找我拿錢就是要買這買那。” 羅媛掉頭又朝老王：“老王，你屋那女兒呢？” 瘦不拉幾，頭有點禿的老王欲言又止。見此情境，老王那年輕妻子趕忙對羅媛說：“羅姐你莫問，他昨晚才為王芳幾個月沒跟他打過一個電話發了一通臭脾氣！” 恰在此時，老王的電話鈴聲急促地響了起來。原來，是他們專程前去拜見的老友一一鑫邁良緣的劉董事長等得有些不耐煩了！賡即，老王和同事們便急忙打住那些陳谷子、爛芝蔴的經年舊話，火速趕往劉董事長那寬敞明亮、陳設豪華的辦公大樓。與劉董事長見面后，大家又是一陣你好我好大家好；這事那事不是事；這情那情家國情地寒喧了一番。正當人們聊興正濃時，一生中把婦女主任和工會主席當到了極至，尤其對家長理短和雞毛蒜皮特感興趣的張蘭花問老劉：“劉董事長，您把幾十年奮斗所得的三個多億，全部投到這么大一個，五、六年都不見分文效益的農旅產業園，您那一大家子同意和支持嗎？” 猝不及防的老劉，稍加思索、胸有成竹、卻習慣性慢條斯理地說道：“蘭花主任問這話，是我所有親朋好友和業界同行都想問的一句話！也是我從未放在心上，從不主動提及的一句話！” “我們這些所謂的企業家，都是從人民大眾中來，發展、致富后應該回到人民大眾中去。這樣，既符合事物發展的客觀規律，又響應了黨和國家的號召，更為我圓了回報桑梓的少年美夢！” 老劉還說“家人不支持或者反對，那只是暫時的！最最艱難的五、六年已過去了，我早就習慣成了自然。” 老劉微微苦笑了一下接著又說：“不怕你們笑話，妻子、兒女們不主動給我打電話，我倒每天堅持一個一個地挨著給她們打！她們問我有啥事？我說，沒事只是問一聲！” 劉董事長話音剛落，坐在一旁、悶聲不響的老王“啪”的一巴掌拍在桌上：“唉呀我的個天！這不就是一語驚醒夢中人嗎！昨晚我為啥還要發那么一通莫名其妙的大火呀？” 老王這通“胡言亂語”，把一屋人給全都搞懵了！一個個瞪著雙眼把老王盯住，當然也包括他那個年輕漂亮、明理賢淑的妻子！緊接著，老王趕忙又補了一句：“今天我們沒有白來！原來，凡事順理成章那是必然，偶爾逆向行事，也可換來滿心快樂！從今往后，她們不給我打電話，我就堅持天天給她們打！” +10我喜歡

現實世界是什么樣的？人們最大程度的保護利益和獲取利益，很多朋友之間打著友情的旗號，實質是巴結利用，很多戀人之間打著愛情的旗號，實質是男為女貌、女為男財的互利關系。丑惡和自私籠罩了現實世界，美好癡情的人無法接受這樣的世界，感到迷茫。這時開來了一輛大巴車，帶我去美好的文學世界游覽，然后又將我送回了現實世界。司機告訴我，如果喜歡，還可以再來。從此，我不再迷茫，我找到了喜歡和適合的精神家園，每天都坐著大巴車去精神家園。慢慢的，我不僅是精神家園的游覽者（讀者），還是建造者（作家）和大巴車司機（接引更多的人到精神家園）。然而接引工作并不順利，因為現在流行以“金錢、地位、榮耀、享受”為中心思想的小說，而以“美好、癡情”為中心思想的小說，幾乎沒人看，所以沒人愿意上我的大巴車，人們看到站牌寫著“開往美好癡情的文學世界”，轉身就走了。　　我看見車窗外的廣場上，有一個天使雕像，有著潔白的翅膀，我說：“錯了，天使的翅膀應該是傷痕累累的，而且天使也不應該是白色的，因為越潔白的事物，就越容易被抹臟抹黑，天使真正的樣子是黑色的，帶著傷痕累累的翅膀。”相反，丑惡的人，善于用美好的外表掩飾自己，并懂得怎樣避免被其他丑惡的人抹臟抹黑，所以容易潔白，還善于最大程度的適應環境和保護自己的利益，所以容易無傷，因此那個潔白無損的天使雕像，其實是惡魔。我敲碎了那個雕像，里面果然是黑的。這時，周圍的人用憤怒的眼神瞪著我，我發現他們都戴著面具，我很害怕，跑回了車里。　　這時，一個男孩上車了，他沒有戴面具，這才是我要接引的人。可是他看上去很傷心，他說自己雖然一片癡情，但是沒有錢，而被心愛的女孩拋棄了。我說帶他去文學世界里找尋心愛的女孩，可是他說小說里的女主角又不是真實的，所以小說中的愛情也就不是真實的，因此他對文學缺少興趣。　　我問他“真實”應該怎樣定義？有了妻子，就有真實的愛情了嗎？世上很多女孩追求男孩，是看上了男孩的錢和男孩給予的幫助，其實本質就是利用，也就是“真人假愛”。小說中雖然女主角是假的，但是作家用真情去寫的小說，就是“假人真愛”。演員要求“入戲”，就是完全把自己當成戲中的角色，作家也是如此，太入戲，完全融入在文學世界里，而忘記現實世界的自己，也就忘記女主角是假的。這一點很重要，如果達不到這種境界，就會覺得小說只是一堆文字，動漫只是一堆圖畫，體會不了“真實感”。再有，作家寫小說時，把自己當成男主角，并且會把女主角當成真人來看待，因為將來有癡情的女孩閱讀這個小說時，就會把自己當成女主角，在文學世界里，和作家的化身（男主角）相愛，這份愛是真心的愛，所以男主角和女主角都不是假人，這就是“真人真愛”。然而這種相愛是凄美的，作家孤獨的寫了一輩子小說，把自己想成男主角，去體驗愛情。百年之后，終于有一個癡情的女孩愛上了那個作家的小說，并把自己想成女主角，在文學世界里和作家（男主角）相愛，于是感嘆“君生我未生，我生君已死，化作故事人，日日與君好。”人的生命太短暫，作家知道此生無緣與她相見，幸好小說和影片比人的身體強，能承載著作家的情感，世世代代傳遞下去，最終傳遞到癡情女孩的心中。　　我還告訴他，有的癡情男孩，追求不到喜歡的女孩，于是到唯美的文學世界里找尋愛情，這并不代表不幸。相反，如果他追求到了喜歡的女孩，可是那個女孩是自私的，而不懂癡情，那么男孩這輩子的付出就白費了，還不如到文學世界里找尋真正的愛情。很多人希望到現實世界里找尋真人真愛，或許太難了。　　男孩又問我為什么很多人不懂得癡情？我說有三種情況：（美文精選網：www.meiwenjx.com）　　第一，缺乏情感，感受不到愛情的吸引力。愛情源于吸引力，女孩的外在美（美貌、穿著打扮、身材）和內在美（美好、癡情、單純、真誠、溫柔、可愛）構成吸引力。從根本而言，是陰陽相互吸引，男為陽，女為陰，陽有陽的美，陰有陰的美，這兩種美相互吸引，組成一個完整的美。　　第二，戀愛之后，愛情生活形成的情感取代了童年個人享受形成的情感，關注的是愛情生活而不再是個人享受，所以癡迷的愛上一個人，就會感到失去了自己。然而個人享受形成的情感太強烈，愛情生活形成的情感就被壓制的很小，所以無法達到癡情的程度。　　第三，丑惡自私的人，關心的只有自己，不懂得去愛他人。　　我勸那個男孩，不要再去想那個為了錢而拋棄他的女孩了。美好癡情的人，往往淡薄物質享受，而注重精神財富，因為美好和情感往往是以精神財富的形式存在的。丑惡自私的人，則會注重物質享受，而不懂什么是精神財富。好比把金條給動物園的猴子，猴子咬不動，就扔了，猴子眼里，好吃的食物才是財富。丑惡自私的人眼里，愛情也是一種利益關系。而對于唯美癡情的人而言，愛情不需要物質基礎（經濟條件），如果所愛的女孩得了要終生治療的重病，男孩的錢付了醫藥費，就只夠兩人吃稀飯、喝菜湯了，基本上已經沒有物質基礎了，依然會愛下去。有的男孩死了，女孩就殉情了，女孩連死都愿意跟隨，那么就算男孩淪落為乞丐，女孩也會不離不棄。可見真正的愛情不需要物質基礎，如果沒錢生存了，就算一起離開這個世界，也不會拋棄對方。　　車上還有一名乘客，也跟我聊了起來。他并不是失戀，而是心靈美好，無法適應丑惡的現實世界。于是我給他講美好與丑惡的哲學道理：辯證法講矛盾普遍存在，古人提出“陰陽生萬物”的道理，就是說：有美好的人，就有丑惡的人，有癡情的人，就有自私的人，有單純的人，就有復雜的人，有真誠的人，就有虛偽的人。美好的人，往往癡情、單純、真誠，而丑惡的人，往往自私、復雜、虛偽。因為丑惡的事情，往往為了滿足自私，也往往需要復雜的構思和虛偽的掩飾。單純就是簡單、純粹，純粹就是不慘雜丑惡。簡單要有一個底線，太單純就無法生存了。單純不意味思想匱乏，只是不往丑惡的方面復雜，所以顯得簡單，而且這個簡單是非情感因素（例如邏輯思維）的簡單，而情感因素是豐富的。（美文精選網：www.meiwenjx.com）　　他又問我，為什么美好癡情的人很少。我說陰陽關系中，有些“陽”只能以集中的形式存在，所以聚合在了很少的人身上，而“陰”以分散的形式存在，所以數量廣而大。例如：原子中心是帶正電的原子核，所占空間很小，而周圍是環繞的電子云，所占空間很大。再例如：太陽系中心是一顆發光的太陽，而太陽系剩余的廣大空間，是一大堆不發光的星球。　　我注意到那個男孩的手臂傷痕累累，跟我一樣，都是被丑惡傷害的。因為一方面，美好的人與丑惡的人合不來，彼此看不慣彼此，思想上容易相互斗爭。另一方面，丑惡的人喜歡把不理解的事情往丑惡的方面猜疑，丑惡的人最不理解的就是美好單純的人。美好的人比較單純，不知道自己哪些行為容易被丑惡的人誤會，這種誤會的結果就是美好的人被丑惡的人傷害。　　車上這兩名乘客，一個是追求愛，一個是追求美好。美好的事物才值得去愛，而愛也是一種美好，美好和愛共同構成人生的根本意義。然而現實世界里很難得到美好和愛，所以要到美好癡情的文學世界里去尋找。　　路上，兩名男孩向我請教怎樣寫出唯美癡情的小說。　　第一，要美好、癡情、單純、真誠，而沒有丑惡、自私、復雜、虛偽。文學世界是美好的，雖然有斗爭，但不要塑造丑惡的人，正面角色和反面角色只是斗爭關系，不會使用丑惡的手段來損害對方，而且對方很慘的時候，出于憐憫之心，還會幫一把。一旦美好的文學世界寫了丑惡，文章就被污染了，讀者的心靈也就被污染了。反面角色不能自私，反面角色為愛情而競爭，不屬于自私。反面角色為利益而競爭，但獲取的利益不是用于自己，而是用于所愛的人，然而為了獲取利益，不得不與正面角色競爭。反面角色也很單純，沒有什么復雜的計謀。反面角色不能虛偽，所以是明斗，而不是暗斗。　　第二，寫出癡情的小說：深深的被她吸引，深愛她，滿腦子都是她，說的每句話、做的每個舉動，都體現對她的深愛和深情，這樣才能夠寫出癡情的小說。如果只注重寫作技巧，寫出的小說只是精巧的，而不是深情感人的。　　第三，哲學上講矛盾是推動事物發展的根本動力，劇情發展也需要矛盾斗爭來推動（有矛盾，就要化解矛盾，所以就有事情可寫，而且事物在矛盾斗爭中獲得了發展，這也是可寫的內容）。小說世界的矛盾多，危險和不幸也就多，因此安全感（健康、收入和住房、遵守法律和不得罪人）、溫暖（人生的溫暖與寒冷相對而言）、關心、幫助、守護，就顯得很重要（現實世界也是如此）。丑惡和悲哀都是負面因素，但是美好的小說只是反丑惡，而不是反悲哀，所以美好的小說往往是感人催淚的、凄美的。　　我們聊著聊著就到了美好的文學世界，那個沒有丑惡，只有美好，沒有自私，只有癡情，沒有復雜，只有單純，沒有虛偽，只有真誠的世界，我用一生去建造和守護的世界。　　我向兩個男孩介紹了我的好友和妹妹，她們都是我大腦構建的虛擬人物，但是她們的靈魂是我的真情所鑄造的。男孩問我：“那你心愛的女主角也是虛擬人物嗎？”我說不是，可惜百年之后，她才會來到這個文學世界，那時我的身體已經不復存在了，我已完全化作了小說人物。我的小說會流傳下去，所以我依然是這個文學世界的接引者，開著大巴車去接引我心愛的女孩，她就站在站牌下面，滿身的黑泥，我說：“快上車，愛情的大巴就要開車了。” +10我喜歡